Category: отзывы

Category was added automatically. Read all entries about "отзывы".

Atlas

Продукция

atlas logo 7- продукция - статьи - блог - компания - вакансии
продукция
современное исполнение выглядит так:


Друзья! Я почти на 100% ушел в Фейсбук.
Там много интересного по теме.
Моя страница:
https://www.facebook.com/lev.aleshin
Страница фирмы: https://www.facebook.com/vccaudio/
Страницы продуктов:
https://www.facebook.com/atlassuperflanker/
https://www.facebook.com/taifun2/
https://www.facebook.com/Атлас-Фридом-460044257760203/
До встречи в сети и не только!
ниже протопродукция, по своему интересная


DSC07864acrDSC05055-ACR
DSC06747ACR
DSC07692acrDSC07607acr
зубо

Компактная напольная акустическая система Фланкер

Первые опыты с акустикой я начал еще в 90-ых годах. Мой отец тогда выписывал радиолюбительские журналы, Радио, Радио-Хобби и др. затем Аудиомагазин, Стерео и Видео, и подобные, впервые появившиеся на нашем рынке, и я их усиленно штудировал.

Но тогда это были первые мои опыты без понимания теории акустики.

Потом, в политехническом институте я обучился электронике, а также дисциплинам, связанным с радиолокацией и антеннами, что дало интуицию поведения акустических волн, сходных с поведением электромагнитных волн в СВЧ технике.

Вторым заходом были эксперименты с биампингом, с помощью особого драйвера для звуковой карты «Креатив», в котором можно было конструировать прошивки для ее аудио процессора, и соответственно – получать отдельные полосы СЧ/НЧ и ВЧ на ее выходах. К звуковой карте подключалось два полных стерео-усилителя в качестве оконечников.

В какой-то степени эти опыты были успешными, но позже я переехал на съемную квартиру и на какое-то время об этом всем забыл. Я тогда не думал становиться производителем Hi-End акустики и о выходе на рынок даже не мечтал. Просто экспериментировал со звуком и колонками и получал от этого удовольствие, как всякий радиолюбитель.

Электростаты

Спустя несколько лет, я пробегал глазами по обзорам наушников на Яндекс-Маркете, и случайно вспомнил про фирму Стакс. Решил посмотреть, что про нее пишут в отзывах и обалдел от неумеренной похвальбы, расточаемой этому бренду обозревателями:

"Безусловно это лучшие наушники на рынке. Недостаток один – цена, но конкурентов у фирмы Stax реально нет, и они могут себе позволить ставить на свою продукцию любую цену...".

Ничего себе! Подумал я. Цена 10 тысяч долларов, а это же просто пленочка между двумя обкладками, по сути. Я то чем хуже, чем Стакс? Я тоже хочу продавать наушники по десять тысяч. Ну хорошо, хотя бы по тысяче. Решено, буду выходить на рынок электростатического звука! Конечно с наушников начать будет непросто, там все такое маленькое хилое, но вот электростатические колонки я вполне могу сделать.

В свое время звук электростатов произвел на меня довольно сильное впечатление. Неподалеку от моего дома был магазин, в котором подавалась хай-фай техника и компакт диски – всем известный «Пурпурный легион». И вот однажды я там слышал какие-то электростатические колонки. Вроде это был Мартин Логан или Финал, сейчас уже не помню. Меня тогда поразил их звук... Он был какой-то другой, не такой как у слышанных до этого мною сотен обычных колонок. Как будто это дверь в концертный зал, что ли...

В общем сделал я свою первую статическую акустику практически «на коленке». Первую пару на основе небольших металлических решеток со строительного рынка. Следующим этапом сделал полноразмерные электростаты габаритами, примерно 120 х 40 см. Звук и тех и тех по памяти – получился обалденным, но низких частот все равно не хватало.

После знакомства с электростатическим принципом преобразования электрической энергии в звуковую я понял, что весь диапазон статиками покрыть трудно, или вообще невозможно. Тогда я задумался об отдельном НЧ звене, и перечитал тонны информации – подошел к этому вопросу очень основательно.

Рупора

По теории выходило, что наиболее «быстрый» и качественный звук с самым высоким КПД дает рупор. И я построил пару прототипов рупоров.

В первом из них стоял автомобильный динамик 10 см из Ашана, обошедшийся в 4 доллара. Несмотря на предельную бюджетность, он прокачивал низами всю квартиру с очень даже приличным звуковым давлением. Размер корпуса был 125 х 26 х 40 см. и представлял он собою обратный рупор с фильтрующей камерой, сложенный пополам, отрабатывающий полосу с нижней граничной частотой примерно до 60 Гц.

Конструкция рупора была реализована без каких-либо расчетов, путем почти полного копирования одного из проектов на динамиках «Сонидо» известного производителя широкополосников Иштвана Варги, с интуитивными поправками на динамик. Результатом я был очень доволен, и решил развить успех рупоростроителя.

Было изготовлено два новых образца рупоров, уже под овальные динамики размером 6х9 дюймов. Низкие частоты, которые давала эта акустика я до сих пор вспоминаю с ностальгией. Что-то в ней было такое, чего не дала пока еще не одна из моих систем, не считая парочки самых крупных, сильно превосходящих ее по размерам.

Звук второго прототипа был уже намного серьезней, чем у первого, и принципе меня полностью на то время – удовлетворял. И даже производил «Вау» эффект на тех, кому я его показывал.

Прототип я давал слушать нашим партнерам – американцам, приезжавшим на выставки компании, в которой я тогда работал, и пытался продвинуть его через них. Как-то на даче, я попробовал второй прототип рупоров на полную мощность, и он развивал звуковое давление, почти такое же, как в ночном клубе. Играло это все очень громко и на удивление – чисто, совсем не так, как «орут» колонки в клубах. К тому времени вместо китайских овалов там стояли оригинальные динамики фирмы JBL.

И все же габариты моего второго рупорного изделия были очень велики, и никак на бытовое применение не претендовали, я решил продолжить исследования.

Открытый ящик и щит

Как-то раз, экспериментируя с закрытым ящиком для авто-овалов, я включил голый динамик. Оказалось, что динамики сравнительно большого размера могут излучать довольно таки интересные низкие частоты, для аппарата – размером с голый динамик размерами 6х9 дюймов.

Я решил поисследовать это явление с практической и теоретической стороны.

Довольно скоро я открыл для себя новый мир открытых громкоговорителей, таких как экран, открытый ящик, и подобное. Поизучав эту тему я пришел к концепции "Открытого громкоговорителя со стратегической коррекцией спада АЧХ на НЧ вызванного коротким замыканием". Оказалось, что эта штука дает весьма вкусный бас из совсем небольших объемов. Хотя без коррекции, звук был – полный отстой.

Я сделал несколько образцов такой акустики, и даже часть из них продал. Многим она нравилась, хотя у некоторых вызывала отторжение, т.к. люди не понимали в чем фишка конструкции. Что из такого габарита – такой бас... это же клёво! Не говоря о более тонких преимуществах, открытых НЧ дизайнов.

К сожалению, на звание «лучшего в мире НЧ звена» эта штука как-то не тянула. (на самом деле тянет, т.к. она весьма успешно масштабируется). Я в очередной раз продолжил исследования.

Мелкие

Как-то раз, экспериментируя с закрытым ящиком для автомобильных динамиков овальной формы, я чисто случайно включил голую головку. Оказалось, что динамики сравнительно небольшого размера могут выдавать приличный низ, совсем не характерный для их габаритов 6 х 9 дюймов. Я решил поисследовать это явление с практической и теоретической стороны...

Довольно скоро я открыл для себя новый мир открытых громкоговорителей, таких как экран, открытый ящик, и подобное. Основательно изучив эту тему, я пришел к концепции "открытого громкоговорителя с стратегической коррекцией спада АЧХ на НЧ вызванного коротким замыканием".

Оказалось, что такая штука дает весьма вкусный бас из совсем небольших объемов, хотя без коррекции, естественно – звучало это, как полный отстой. Я соорудил несколько образцов такой акустики, и даже часть из них продал. Многим она нравилась, хотя у некоторых вызывала отторжение. Люди не понимали в чем фишка конструкции и что из такого мизерного габарита исходит такой бас... Не говоря уже о дополнительных преимуществах открытого НЧ дизайна.

Технология сборки корпуса

На этих динамиках я вволю наэкспериментировался и более не менее научился изготавливать пристойно выглядящие корпуса из тонированной фанеры. Данная техника применяется и сейчас. Технический процесс отделки сейчас содержит всего три операции вместо 7-9 в то время, и гораздо более надежен, и безошибочен, нежели ранее.

Изготовил я по этой технологии шесть пар корпусов, включая штук десять пробных, для отработки технологии и конструкции.

Немного о технологии сборки, которую я применял ранее и применяю сейчас. Я перепробовал почти все виды крепления стенок, от гвоздей до мебельных стяжек, деревянных бобышек и клея. В итоге остановился на цельноклееных корпусах. Это довольно прочно и не портит поверхность.

Я даже проводил ударные испытания своих ящиков, во время одной из последних войн с соседями, бросая их на пол с двухметровой высоты. Выяснилось, что даже довольно большой ящик из фанеры «десятки» выдерживает около 10 падений до появления следов начала разрушения. Реальные ящики выдержат, разумеется, больше, хотя это экстраполяция.

В цельноклееных корпусах есть конечно неудобство – динамики приходится привинчивать снаружи. А это удобно не всегда, и не все они имеют красивый фланец. Такова издержка данного метода. Зато корпус самый прочный и не дребезжащий. А также способствующий к качественному изготовлению (но не сборки, сборка довольно тонкий процесс, впрочем, при тщательном соблюдении инструкции абсолютно повторяемый) в любительских условиях.

Примерно в тоже время я понял, что мною был получен ряд особых акустических дизайнов и подходов, имеющих определенные преимущества перед массовым продуктом, и начал задумываться о серийном выпуске.

К сожалению, на звание лучшего в мире НЧ звена эта штука как-то не тянула (на самом деле тянет, т.к. масштабируется весьма успешно).

И я в очередной раз продолжил исследования.

Лабиринты

К этому времени я уже забросил идею электростатов, и целиком ушел в обычные динамические головки.

Другим высококачественным в плане звука оформлением, которое я нашел, было лабиринтное. Оно позиционировалось как промежуточное по качеству между рупорным и классическим фазоинверторным. Из-за сложности и дороговизны коммерческое аудио не охотно практикует эту штуку в домашнем хай-фае, но судя по отзывам – лабиринт, штука годная.

Лабиринты строят как минимум с семидесятых годов, и даже уважаемый всеми Аудинот в них тоже отметился. К сожалению, нормальной методики расчета лабиринтов в широком доступе не было. В те далекие времена процесс конструирования был у меня смесью интуиции и перебора проб и ошибок.

Наконец, в двухтысячных годах появились программы для расчета лабиринтов, пригодные для применения простыми аудио инженерами. В 2004 году киевским звукорежиссером А. Рогожиным была так же опубликована похожая методика. Я попробовал расчеты по этой методике, но сперва у меня ничего не получалось, даже в программе. В то время я не знал, что такое ТС параметры динамических головок и ряд других вещей, необходимых для нормального конструирования НЧ оформлений.

Как-то раз, в командировке в Калуге, я разговорился с одним парнем на заводе, куда мы приехали налаживать 20 тонный вибростенд. Оказалось, он тоже аудио конструктор, и сделал две удачные конструкции лабиринта.

Мы переговорили и решили сделать так: На первом этапе, он подберет три типа головок, пригодных для построения лабиринта и примерную полосу частот, которую хотелось бы получить. Дальше я выберу один из вариантов, и он сделает под него расчет. За все про все договорились на 20 долларов. Варианта он прислал три. Два динамика Альфард НЧ-СЧ и широкополосник Визатон. Я выбрал один из Альфардов, и он посчитал мне на них лабиринт. Получилось 38 Гц по -3 дБ. Я съездил в ОБИ, напилил фанеру и собрал корпуса по его чертежам. Все заработало с первого раза...

Параллельно он научил меня мерять ТС параметры динамиков. Изучив его лабиринтные колонки, я научился делать в моделирующей программе похожие конструкции, которые так же сразу начинали хорошо играть...





Фланкер. Первоначальный прототип.
Фланкер не большой. Однако отлично отыгрывает от 33 до 20000, отдавая более 100дБ с отличной артикуляцией.
Двухполосная система.
Акустическое оформление НЧ - четвертьволновый резонатор постоянного увеличенного* сечения.
В качестве основного динамика установлен широкополосный динамик с бумажным дифуззором, который покрывает диапазон до 10000.
Верх покрывает дополнительный ВЧ динамик, также бумажный.
Кроссовер на одном конденсаторе.
Чувствительность 90дБ. Импеданс 4 либо 8 Ом.
Пригодна для использования с ламповым усилителем (и с полупроводниковым естественно тоже).
Так же есть активный вариант биампинг (страстно рекоммендуется).
Терминалы*** Аудиокор, проводка аудио кабелем 2.5мм, все на пайках, топология - звезда.
***(Доступно исполнение без терминала, с заделанным кабелем, рекомендуется, меньше переходных контактов - лучше звук, нет терминалов - цена ниже. заделаю любой кабель, хоть ваш собственный).
*увеличенным назовем сечение немного больше эффективной  площади диффузора.

Расчетные графики (для варианта 4 Ом):

АЧХ (адекватно расчет в области НЧ) при работе на четверть пространство (не в чистом поле, не в углу, а у стенки*).
Производители акустики указывают диапазон воспроизводимых частот по уровню -10 дБ, -6дБ от основного). Я не маркетолог, цифры не натягиваю чтобы меряться ими с конкурентами (не нужно натягивать, и так все хорошо). Поэтому я указываю диапазон частот не по уровню -10дБ, не по уровню -6дБ, а по уровню -3дБ.
Почему именно -3дБ? Ну так как-то сложилось, инженеры они когда пишут характеристики скажем частотных фильтров (который, в отличие от акустики, легко можно сlелать на любую частоту, указывают именно -3дБ. так сложилось. -3дБ это половина мощности. если взять два фильтра ВЧ и НЧ с равной частотой среза по -3дБ, то в сумме они дадут ровную характеристику, так как известно, что 0.5+0.5=1.
Полоса частот - от 32Гц по уровню -3дБ.


**Четвертьпространство означает, что колонка установлена около стены, и излучает в пространство ограниченное полом и стеной - четверть. Конечно, далее там будет потолок и другие стены, но это уже следующая история.


Далее в программе:

Характеристика, которой так не хватало пользователю!
Максимальное звуковое давление от частоты,
исходя из ограничений мощности 5Вт (если взять больше будем упираться в перемещение, но если в материале мало басов то вообщето, динамик 100Вт номанальная мощность, якобы).
и максимального смещения динамика 3.5мм (это его линейный ход).
Это тот график, который показывает, сколько громкости может реально дать колонка.
К черту весь этот бред, PMPO, рекомендуемая мощность усилителя, кратковременная мощность, китайские ватты, честные советские ватты.
Всё, что вам нужно знать о том, насколько громко играет акустика - в этом графике.


Импеданс (без учета ВЧ части).


Групповое время задержки:

Бочки чёткие. Хорошо. Упругий бас.

Электроакустический КПД:

Мне нравится.
Спасибо за внимание.
2018

о выборе фотокамеры

Почему я советую в первую очередь обратить внимание именно на Canon EOS при выборе зеркальной камеры.

Наверное слышали: Снимает не камера, а фотограф. Причем если надо то и консрвной банкой снимет.
Это так.

Вот уже более 20 лет Компания Canon лидирует на рынке фототехники.
На данный момент камеры Canon занимают львиную долю рынка как в любительском, так и в профессиональном сегментах.
Не верьте мне на слово. Посмотрите сами, какими камерами снимают люди на улицах. Посмотрите новости. Чем там снимают репортёры. Видите эти полосатые палочки?
Это в епрвую очередь кэноновские эльки 70-200, мечта репортёра. Наконец загляните в книги по фотографии. Примеров масса.
И такое положение не случайно. Причины доминирования компании Canon достаточно просты и понятны.
Причем в многие выгоды от выбора техники Кэнон особенно актуальны именно у нас, о чем более подробно будет ниже.

Большой выбор аксесуаров.

Canoon EOS - система зеркальных камер и принадлежностей имеет большой выбор камер, оптики, вспышек и других необходимых фотографам вещей.
Хотя этим может похвастаться практически каждая достаточно развитая система.
Важно другое. Помимо родных, существует много аксесуаров и оптики для камер от сторонних производителей, вплоть до софта.
И благодаря тому, что компания Кэнон занимает большую долю рынка, всё это производится большим количеством вендоров и легче найти в продаже, чем под другие системы.
Особенно актуально это преимущество кэнон в нашей стране, так как у нас не так развит рынок.
Найти многие вещи гораздо проще и купить их можно значительно дешевле, если у Вас Canon. Больше выбор.
Вот оно - преимущество рынка. Невидимая рука Адама Смита играет на пользователей Canon.
К сожалению, рынок в нашей стране настолько слаборазвит, что это касается не только строрнних прибамбасов, но также и самих камер и фирменных аксесуаров к ним.
В Москве еще более менее просто купить, а в провинции вобще - всё только самое популярное.

Когда я только начинал заниматься фотографией, то налетел на этот камень.
Я решил купить свою первую зеркальную камеру. К выбору подошел очень серьезно, провел маркетинговые исследования.
Прочел много материалов на тему особенностей зеркальных камер. Изучил все актуальные модели.
Советовался с знакомыми специалистами. К сожалению среди них не было тех, кто использует зеркальные камеры на серьёзном уровне.
Поэтому в своём выборе я учел только то что лежало на поверхности. Я выбрал лучшую камеру, которую мог позволить мой бюджет.
Но я не учёл развития своей фотосистемы. Если Вы покупаете зеркальную камеру не как дорогую игрушку, то всегда надо помнить, что вы выбираете не просто камеру.
Вы выбираете систему. Систему которую Вы будете в дальнейшем расширять.
Когда я в последствие расширял свою систему, мне не раз пришлось пожалеть о том что я не учёл фактор системы при входе в мир DSLR, ориентируясь лиш на то, что даёт базовый комплект.
Помните о расширении выбирая систему.

Таким образом, популярность Кэнон приводит к активности других игроков рынка, что усиливает преимущества Кэнона, получается замкнутый круг.
А так как рынок для кэнона более развит, а потому и более конкурентен то и цены более адекватные чем для других брендов.
Краткий вывод из всего следовавшего такой: если планируете расширять вашу систему, то кэнон имеет большие выгоды в этом, особенно в России.
Кстати подобная ситуация с кэноном была таковой далеко не всегда. В золотую эпоху зеркальных камер кэнон, хотя и принадлежал уже к большой пятёрке, но был отнюдь не лидером.  
В то время её камеры ничего особенного из себя не представляли, отдавая первенство другим брендам, у которых было гораздо больше достижений и инноваций.
Что же позволило кэнону занять те позиции которые он держит последние двадцать лет? Более подробно об этом в отдельном материале.

А вот от чего хочу предостереч, так это от форумов. Они могут запудрить мозги кому угодно. Там можно увязнуть в лужах грязи которые поклонники одних систем выливают на другие системы.
Это касается не только камер но и чего угодно, автомобилей, политики, чего угодно.
Так же есть такой совет, что прийти в магазин, попросить подержать камеры разных марок и взять ту которая лучше ляжет в руку. В согласен, я сам так выбирал. Я некоторое время проработал в рознице, торговал фотокамерами и очень с многими из них познакомился весьма близко. По поводу эргонгомики могу сказать, что самая удобная камера та к которой привык. В остальном на сейчас эргономика находится на достаточно высоком уровне у основных брэндов.

 

Больше инноваций. 

Многие позитивные технологии и продукты, которые сейчас широко предлагаются на рынке, впервые были представленны именно компанией Canon. 

Несколько примеров

1987 Первая в мире опитка с ультразвуковым мотором Canon EF 300 mm f/2.8L USM 1987
1995 Первые в мире оптика со стабилизацией изображения для зеркальных камер Canon EF 75-300mm f/4-5.6 lens IS USM.
2000 Первые в мире широко применяемые сенсоры на основе технологии CMOS камера Canon EOS D30. 
2002 Первая в мире зеркальная камера c полнокадровым сенсором Canon EOS-1Ds (кстати и все последовавшие вплоть до конца 2007 ;-)). 
2003 Первая в мире бюджетная цифровая зеркальная камера Canon EOS-300D, взорвавшая рынок DSLR. 
2004 Первая в мире дифракционная оптика для SLR серия DO. 
2008 первая в мире полнокадровая DSLR с возможностью записи FullHD видео Canon EOS 5D Mark II

 

Высочайший уровень сервиса.
 


В 2006 году руководством компании кэнон была принята новая концепция по отношению потребителей.
В частности, был отдан приоритет максимальному качеству обслуживания.
Благодаря принятым решениям качество продукции, обслуживания, технической поддержки,
сервисного обслуживания техники в компании Canon поднято на очень высокий уровень.